كان لمعاصريهما، مثل رافائيل وليوناردو دافنشي، تأثيرٌ بالغٌ عليه. كان رافائيل، المعجب الجديد بدافنشي، مولعًا بالرومانسية، بينما كان ليوناردو مهتمًا بالفنون التشكيلية الحديثة. تُرك ليوناردو خلفه بعد وفاة دافنشي، وتدهورت علاقته به. ورغم أنهما وُلدا في نفس الفترة، إلا أنهما لم يتواصلا مع بعضهما البعض حتى وفاة ليوناردو. مسقط رأسهما هو أوربينو، الواقعة في ظل فلورنسا، مسقط رأسه.
عشرات البيانات النبوية
- لا يمكنك أن تفترض أن مايكل أنجلو رأى الأمر كشيء آخر غير تفعيل الجينز الأحدث.
- كلما نظر إليهم فيروشيو، أقسم على تزيين اللون إلى الأبد عندما قبل الرجل أن ليوناردو الشاب أصبح بالفعل الفنان المتفوق الجديد.
- يعد كلا من هاتين اللوحتين الجداريتين الكبيرتين من بين أفضل إنجازات الزخرفة الغربية.
حول آدم، الحافة الخضراء الجديدة التي يرقد عليها، والتاريخ الجبلي يُضفيان بُعدًا قطريًا قويًا، مُركزين على التقسيم الجديد بين الطفل الفاني والله العظيم. لهذا السبب، تنجذب عين المشاهد الجديد إلى يدي يسوع، وها أنت ذا آدم، المُحدد من الفضاء المركزي، يكاد يلامسه. أدرج البعض نموذج السحابة الأرجوانية الجديدة الذي يُشبه شكل عقلك، كما لو أن الفنان الجديد أراد أن يُشير إلى قصد الله لغرس آدم ليس فقط في حياة حية، بل أيضًا في الحاضر الحاسم بعيدًا عن الوعي. على عكس الأعمال الفنية القديمة، لا يُوجد يسوع في عزلة، وقد تكون ملكيًا، منفصلًا، وستكون فوق الصبي الفاني.
- وبما أن الرجل لم يعتقد أنه سيصبح فنانًا، فقد اعتقد أن خصومه كانوا يخططون لإصابته بعجز هائل، كما يقترح جراهام ديكسون.
- لقد كان هو الموسيقي الغربي الأصلي الذي نُشرت سيرته الذاتية بالفعل إذا كنت قد حصلت على الوقت الحقيقي – في الواقع، كانت هناك سيرتان مسابقتان عن حياته.
- "قد يُنظر إلى الحيوانات الأليفة في العالم على أنها كائنات تهاجم بعضها البعض دائمًا، مما يؤدي إلى خسائر فادحة وقد تحدث وفيات مستمرة لكلا الجانبين"، كما كتب الرجل في نبوءة أخرى له.
- إن صورة ميلوزو المهيبة للمسيح، والتي تحمل عباءة تهب عليها الرياح، توضح تأهيلاً بعيداً عن الاختصار للصورة التي عمل عليها أندريا مانتيجنا، إلا أنها لم تكن نموذجية في اللوحات الجدارية للفنانين الفلورنسيين.
كان يرسمها بمهارة مدفوعات كازينو vodafone cash ، ويمكنك أن ترى صورًا، ومن بين تلك الصور المذهلة رسم "بييتا" بالطباشير الأسود الذي نجا من فيتوريا كولونا (1546). كولونا هي المرأة الوحيدة التي لعبت دورًا مهمًا في حياة مايكل أنجلو (أتذكر أن والدته توفيت وهو لا يزال صغيرًا)، ويمكن القول إن علاقتهما كانت أفلاطونية. في عام 1540، التقى مايكل أنجلو بتشيتشينو دي براتشي، وهو رجل يبلغ من العمر اثني عشر عامًا من مصرفي فلورنسي ثري، في المحكمة القانونية للبابا بولس الثالث. تشير النعي التي كتبها مايكل أنجلو بعد وفاة تشيتشينو بعد عامين إلى علاقة جنسية. في إحداها، كتبت المغنية: "أشهد له كم كنت كريمة في السرير. عندما تبنى، وما يفعله القلب في الوقت الحالي". سواء كان وضعهم كأحد الفنانين الموهوبين إلهياً في تلك الفترة آمناً أم لا، فإن مايكل أنجلو لم يتلق أي عمولات كبيرة لمدة عامين تقريباً.
تصميمات برامانتي أحدث تصميمات سانت بيتر
صداقته مع فيتوريا كولونا، وهي سيدة رومانية نبيلة ورعة ومحترمة، أبقته على اطلاع دائم بالنقاشات الروحية والدينية العظيمة التي كانت سائدة في ذلك الوقت. مع وفاته عام ١٥٦٤ عن عمر ناهز ٨٩ عامًا، تضاعفت مدة حياة مايكل أنجلو كرجل أعمال عادي من القرن السادس عشر. واستمرت لمساته الفنية الجديدة التي أبدعها طوال حياته في التأثير على الفنانين في السنوات التالية. "العائلة المقدسة"، وهي اللوحة الوحيدة التي ازدهر فيها الفنان، مُنحت من قِبل أنيولو دوني (الذي منحها هويتها) للاحتفال بزواجه من مادالينا ستروزي، ابنة عائلة توسكانية عريقة.
وصف العديد من المحررين مايكل أنجلو بأنه نموذجٌ للموسيقيّ المتميز، الكئيب والصعب المراس، ورغم أنه كان حادّ الطباع، إلا أن صورته أكثر تطورًا من صورة المغنيّ الكئيب. كان روحانيًا جدًّا، وكان كريمًا للغاية مع مساعديه. كانت هناك تكهناتٌ محدّدةٌ بأنّ مايكل أنجلو كان مثليّ الجنس، إلا أن الباحثين لم يُحدّدوا ميوله الجنسية. تستلهم القصائد الأولى موضوع الحبّ الأفلاطوني المحدث (ثق بأن الروح تأتي من أصلٍ واحدٍ غير منقسم لتتوحّد من جديد)، وهي مليئةٌ بالتناقضات التحليلية والصور المُفصّلة. مزاجها هو التوبة (الحزن والندم)؛ وهي مكتوبةٌ بأسلوبٍ بسيطٍ وبسيط.
استأجره البابا بولس الثالث لإدارة بناء قصر فارنيزي عام ١٥٤٦. في عهد بيوس الرابع (١٤٩٩-١٥٦٥؛ حكم ١٥٥٩-١٥٦٥)، صمم مايكل أنجلو بوابة بيا الجديدة، ونقل أسقف ديوكلتيون الروماني إلى كنيسة سانتا ماريا سيجلي أنجيلي، وصمم كنيسة سفورزا الجديدة في سانتا ماريا ماجوري. لهذا السبب، أصبح مايكل أنجلو منسقًا حضريًا ومهندسًا معماريًا، مما ساهم في تغيير مظهر روما. استمر بناء برامانتي في كاتدرائية القديس بطرس الجديدة، مما أثار جدلًا في القرن السادس عشر.
من هنا، ازدهرت روعتهم بفضل مجتمعه الذي أبقى لنا أجمل اللوحات وأكثرها نقاءً على الإطلاق. جسّد مايكل أنجلو أسلوبًا رائعًا بإنجازاته في التمثال والرسم والعمارة والشعر. بعد وفاة لورينزو عام ١٤٩٢، تنازلت عائلة ميديشي الجديدة عن السلطة، وهرب مايكل أنجلو إلى بولونيا. وقد أحدثت هذه الأعمال اختلافات عميقة، مقارنةً بالنماذج الخطية الجديدة التي كانت بارزة آنذاك في فن النحت. وقد أتاح المفهوم الجديد، الذي يعتمد بشكل عام على الأبعاد الثلاثية لكاتدرائية القديس بطرس، والذي يتميز بطبيعة معمارية فريدة، في عصور مايكل أنجلو الأخيرة نهجًا مبهرًا شبه مادي للجدار الجديد، كما هو موضح في الاتفاقيات (١٥٥٩) على الكنيسة غير المنفذة من سانت. كُتبت معظم قصائد مايكل أنجلو الثلاثمائة الناجحة في ثلاثينيات وأربعينيات القرن السادس عشر، ويمكن تقسيمها إلى مجموعات.
ومع ذلك، فإن وجود أعماله في كاتدرائية القديس بطرس الجديدة هو ما يُذكر به بشكل أفضل. في عام ١٥٣٤، ذهب مايكل أنجلو إلى روما حيث عاش حياةً أفضل. أرسل العديد من رسائل البريد الإلكتروني من روما إلى عائلته (العديد منها يتعلق بزواج ابن أخيه والحفاظ على اسم العائلة). كان والده وشقيقه قد تزوجا للتو، ويُعتقد أن مايكل أنجلو يشعر بقلق متزايد بشأن وفاته.
حظيت مهارة مايكل أنجلو بالتقدير في السنوات التالية، مما يعني أن أعماله الفنية الرائعة استمرت على مدار القرن الحادي والعشرين. من أشهر تماثيله تمثال داوود (1501)، الموجود حاليًا في أكاديمية فلورنسا، وتمثال القديس بطرس (1499)، الموجود حاليًا في كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان. مايكل أنجلو، إلى جانب ليوناردو دا فينشي ورافائيل، هو أحد التماثيل الثلاثة تقريبًا في عصر النهضة الفلورنسي.
في إطار أسلوب مايكل أنجلو المعتاد، أثار الفنان الجديد جدلاً واسعاً، لا سيما بسبب تصويره لأجساد عارية تبرز عضلات بارزة. تشير إحدى الأساطير المحيطة باللوحة الجدارية الجديدة إلى الكاهن الجديد، وكنيسة بياجيو دي تشيزينا، وهي كنيسة رسمية رفيعة المستوى في الفاتيكان، والتي صوّرها مايكل أنجلو على أنها كنيسة مينوس بعد انتقادهم العلني لألوانها (غير المكتملة). أفادت تشيزينا أن زخارفها تحتوي على الكثير من العُري لدرجة أنها "أنسب بكثير لامتلاك حانة كبيرة من كنيسة سيستين". لذلك، في العام التالي، أُقرّ لصديق مايكل أنجلو، دانييلي دا فولتيرا، بإضافة فساتين إلى التماثيل العارية (مما أدى إلى حصول فولتيرا على لقب "صانع السراويل القصيرة").